Ti aspetti che il fatto di cronaca legato al Canaro della Magliana, da cui “Dogman” prende liberamente spunto, venga raccontato nella forma massima dell’exploitation, dello splatter: cosa normale e lecita, per carità, ma solo se non si conosce a dovere un regista come Matteo Garrone.
Perché quel film - quello capace di assecondare la ricostruzione di eventi a tutt’oggi oppugnabili, appoggiando il suo intero valore su di essi e sfamando, in questo modo, l’immaginazione di quei spettatori convinti che non possa esserci via alternativa - avrebbe potuto farlo chiunque, bastava seguire i puntini e tracciare le linee. Ecco perché la vera difficoltà - quella che a lungo aveva tenuto a freno Garrone da questa storia - stava proprio nel riuscire a trovare un altro punto di vista, una nuova prospettiva, una chiave di lettura originale. Quella che “Dogman” e il suo regista (e sceneggiatore con Ugo Chiti e Massimo Gaudioso) intercettano andando proprio a lavorare in sottrazione, togliendo – appunto – dalla vicenda di cui si fanno narratori tutto quello spaccato legato alla violenza estrema e al mostro, per edificare nel vuoto ricavato la semplice profondità di un uomo assai sensibile, fondamentalmente buono, ma appartenente a un mondo, forse, troppo brutto, sporco e cattivo per non consumarlo piano piano, fino all'osso. Il Marcello che possiede un negozio di toelettatura per cani nella periferia di Roma, del resto, è un personaggio a parte, rispetto al Pietro De Negri descritto dai giornali; lo guardi e capisci immediatamente che non farebbe male neppure a una mosca, lo percepisci dal bene immenso per sua figlia e per come addomestica - nella scena di apertura - l’aggressività di un cane intento a mostrargli ripetutamente i canini, mentre lui è lì a cercare gentilmente di dargli una lavata (e asciugata). Si, è vero, ha un po’ di cocaina nascosta tra i cassetti del negozio, ma la sensazione è che, più che ad uso personale, questa serva maggiormente a legare con Simone: la peste della zona - e alter ego di Giancarlo Ricci - che non fa altro che cacciarsi nei guai e provocare caos nei dintorni, ma ai suoi occhi - probabilmente - anche uomo-animale che un po' caratterialmente invidia e un po' lo attrae.
Messe queste basi, allora, "Dogman" non può che cambiare pelle, non può che diventare, per Garrone, ciò che non era stato, per esempio, "Il Racconto Dei Racconti": perlomeno sotto l'aspetto di un rapporto simbiotico e di una padronanza che, in quel caso, era venuta a mancare. Con l’ambientazione della periferia - che dovrebbe essere Roma, ma che in realtà è Castel Volturno - , infatti, qui, si ritorna dritti dritti agli antipodi, a riassaporare le atmosfere de “L’Imbalsamatore”, quelle tetre, ambigue e insidiose di un territorio sempre in bilico tra pericolo e falsa serenità; un territorio popolato da facce sgraziate in grado di mettere soggezione, che non si fanno problemi, magari, a parlare durante un pranzo di come sarebbe più idoneo muoversi per commettere un omicidio utile alla comunità. Quella comunità nella quale il Marcello protagonista - interpretato meravigliosamente da Marcello Fonte - risulta perfettamente integrato e accettato, ma che non lo appaga e non lo stimola - per certi versi - allo stesso modo di quel lato oscuro che, a un certo punto, il suo subconscio gli consiglia di salvaguardare e preferire, dannandolo in eterno. Una discesa oltre gli inferi essenziale quanto complessa, quindi; la difficoltà di ognuno di noi a respingere quel male che però segretamente anche sogniamo.
Parla di questo "Dogman", o se non ne parla in maniera esplicita riesce ugualmente a farlo emergere risvegliando le debolezze e le contraddizioni sopite di tutti noi spettatori. Merito (e colpa) di un regista che da il meglio di sé quando è chiamato a scavare, a cercare nei meandri dell'animo umano quel torbido, spesso celato sotto la tenera purezza della superficie, che, per convenienza, in molti, fanno finta di non vedere.
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